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此書的由來，要從結識一個企業說起。

今年4月份，我在上海的建材展會上看到了一家只做純藝術手工瓷磚的材料商——東方漢世，仿佛在“快快快”的當代節奏里發現了一個提倡慢生活的不同音，被深深地吸引了。有著陶瓷學院背景的我與漢世的一位高管吳總當時交流得非常愉快，還被邀請到北京的總部參觀。臨走的時候，我送了吳總一本書，吳總也非常紳士地送了我一塊磚。

經過調研，漢世的產品、理念都很棒，但對于出版來說，并不是最佳的出版對象。漢世雖有十余年的積累，但也沿襲了景德鎮人只管產只管賣的傳統，手工磚裝上墻后并沒有留下多少空間的效果圖片和文字記載。而且很多產品賣到國外去了，根本無處尋覓。但龔總跟我說了一句話，他說：“漢世應該比你見過的任何企業都要開化，我們兩家可以不拘于作者和出版方的局限，可以暢想任何合作形式。”當然也可能是龔總作為一個成功的企業家，直覺認為跟我們的合作會比較多元。

接著，我們在這個藏匿在昌平郊區的“世外陶源”成立了“漢世鳳凰會”設計師俱樂部。鳳凰空間將每本精品圖書都貢獻了一本，置入到漢世的園子中。書拉來后發現價值居然有十萬之多，數量可以布滿整整一面墻。龔總特意為我們裝修了一個景觀房，定制了書架，改造了窗戶。到目前為止，這個俱樂部已經聯手辦了大大小小十余場沙龍活動。每場我們都有一個主題，要么探討傳統東方文化的傳承，要么探討出版社如何為企業定制圖書，要么探討企業如何借出版社之力騰飛事業。幾期下來，龔總坐不住了，他覺得我們能為其他企業出書，為什么自己不先來一本呢。作者有了積極性，成書就快了，《千年古藝：純手工藝術瓷磚》的圖書選題就順理成章地誕生了。

此書歷時半年編成，深度的理論部分由龔總撰寫；產品由編輯和龔總親自去工廠盤點，由陶瓷學院攝影課的老師熊焰拍照，陶院更是慷慨地借給我們上百萬的新攝影棚；瓷磚的工藝流程由編輯住到作坊里面，和工匠共同工作了兩周，冒著高溫酷暑，拍攝回來；而當代運用的建筑、景觀、室內作品不少都是深度挖掘景德鎮名師的作品和海外事務所一線的設計案例。經歷雖然辛苦，卻是一段回歸本源的深度心靈之旅。相信除了作者龔善斌龔總，參與全程的編輯、美編、漢世的員工、提供部分圖片的陶院師生、協助考察的漢世景德鎮工廠的師傅們都留下了深刻而美好的回憶。

我作為此書的策劃編輯，在背后不遺余力地推動此書的出版，目的有三：第一，定義一個手工磚的門類，客觀地梳理手工瓷磚的前世今生和譜系脈絡，幫助資助我們全年活動的企業伙伴漢世更好地發展；第二，于作為讀者的廣大建筑、景觀、室內設計師們來說，為其搭建一個可切實操控的設計創意平臺，實現設計師陶瓷材料運用的夢想；第三，也是我個人的一個小小的夢想，就是利用現有的媒體平臺，將院校、企業、國內外設計師、景德鎮的匠人串聯起來，推動陶瓷這個中國最傳統、歷史最悠久的技藝更大尺度地在建筑上運用。

當陶院陶藝系的張婧婧教授得知這個小愿望的時候對我說：“是在做一件功德無量的事情”，我能明白她感嘆的深意。作為十九歲留校陶院，二十一歲走上講臺，在景德鎮生活過7年的我來說，深刻理解陶瓷學院教師們的苦衷，雖然老師們的項目很多，但是想廣泛而直接地接觸到國際著名的建筑事務所和項目還是有困難的，而漢世布局在國內外龐大的營銷團隊可以把工程銜接進來。目前陶院的部分老師已經在為漢世的大小項目在忙碌了；而反過來講，不管是成本上還是能力上，陶院的師生和景德鎮的匠人是這些創意項目得以實現的最好的基地。

而我們媒體作為第三方對漢世手工磚的學術肯定，也讓我們國內外很多的設計事務所和設計單位對漢世更為信任，就比如醴陵陶瓷博物館的項目的設計方——意大利的阿克雅事務所，既是我們的作者，又是漢世的客戶。因為我們，他們兩家變得更為信任，合作也是順理成章了；又比如在陶院做書期間，我曾經帶領陶院的老師參觀了漢世的作坊，其中有個老師看到了堆滿無數大倉庫里的“次品”手工磚，那些“次品”居然比合格的產品紋路色澤更為大膽和美麗，每個都是獨一無二的，這也是手工+窯變的真正魅力所在吧。這些老師即萌生了一個號召全世界的藝術家到景德鎮用陶瓷廢料做裝置的活動，居然得到了響應。也因為這一個創意，漢世3000箱的庫存被拉走了。而那些稀奇古怪的裝置如果真能做出來，說不定會在我們鳳凰空間再出一本書呢。這么多互惠互利的事情，居然都來自當初在展會上，“我送你一本書，你送我一塊磚”的小小交流。

再次，回到書上，用幾句話祝愿10月26日我們這本《千年古藝：純手工藝術瓷磚》的發布會圓滿成功：

在書里，也許見證的只是工作。

在書外，卻埋藏下無數的種子。

不管書里還是書外，未來我們的收獲，將不可估量。